20 de Junio: fallecimiento del General Manuel Belgrano - creación de la Bandera Nacional

 

 

Monumento al General Manuel Belgrano 

Autor Ernest Carrier Belleuse y Manuel Santa Coloma

Inaugurado el 24 de septiembre de 1873

Monumento ecuestre

 

Emplazamiento:     Plaza de Mayo sobre calle Balcarce

                                   Ciudad Autónoma de Buenos Aires

Estatua firmada y fechada:     "E. Carrier Belleuse sc 1872" 

           "Manuel Santa Coloma/ um confecit" .

La iniciativa de erigir un monumento al General Manuel Belgrano (Buenos Aires 

3 de junio de 1770 - 20 de junio de 1820), creador de la bandera que ondea en 

toda la República Argentina, parte de una suscripción pública realizada en 1861. 

La comisión encargada de llevar adelante el homenaje a  Manuel José Joaquín 

del Corazón de Jesús Belgrano, estuvo integrada por Bartolomé Mitre, Enrique 

Martínez y José Manuel de Guerrico. En 1872 el Ministro Plenipotenciario 

designado en París, Mariano Balcarce, contrató al escultor francés Ernest 

Carrier Belleuse, con quien colaboró el argentino Manuel Santa Coloma. 

La estatua ecuestre llegó a Buenos Aires a finales de ese año y fue inaugurada 

un año después.

Se representó al General Manuel Belgrano montando en un brioso caballo 

enjaezado, vistiendo uniforme militar de gala y con su cabeza tocada por un 

falucho con plumas. El general se vuelve hacia la bandera que sostiene en alto 

con su diestra, mientras con la siniestra toma el paño que cruza sobre su pecho. 

La escultura se eleva sobre un pedestal de granito rosa, con una base 

escalonada.

Actualmente sobre esa base se ha asentado el memorial espontáneo a la 

memoria de a los fallecidos por la pandemia, que azota al mundo desde hace 

dos años. Cada piedra depositada recuerda a un familiar fallecido.

Fuente: Archivo Monumenta - Insituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró” -Facultad de Filosofía y 

Letras- Universidad de Buenos Aires.

Colaboración: Teresa Espantoso Rodríguez

 

 

 

 

 

 

 

 

 Mural “La Chancha” (Godoy Cruz, Mendoza)

Autor: Colectivo Asfáltico (Mendoza)

Fecha: 2016

Lugar: Costado este de la ciclovía del Parque Raúl Ricardo Alfonsín entre las calles Maipú y Anzorena, Godoy Cruz, Mendoza, Argentina.

Material: Látex y aerosol

Técnica: Pintura mural.

El mural fue realizado en el año 2016 durante el VIII Encuentro de Arte Urbano y Muralismo de Godoy Cruz, y en el que la temática a desarrollar fue sobre el medio ambiente. Este evento lo realiza y financia cada año el Departamento de Patrimonio y Arte del municipio de Godoy Cruz. Tiene la finalidad de convocar a los artistas urbanos y estudiantes de arte a quienes se les pone a disposición los lugares públicos y materiales para desarrollar temáticas de diferente índole social.

Asfáltico es un grupo dedicado a intervenir el entorno urbano y público a través del arte, utilizando como medio de expresión la pintura y como soporte, las paredes. Lo integran José Pavez, Adrián Zotto, Luciano Motta, Kevin Suárez, Ignacio Fernández y Esteban Warro. El estilo artístico de Asfáltico inicialmente fue más bien académico porque todos los integrantes venían del ámbito de las artes visuales y se estaban formando en ese momento en la Facultad de Artes y Diseño de la Uncuyo. Luego dieron el paso al arte urbano teniendo en cuenta sus raíces. Empezaron a utilizar la técnica del aerosol y los códigos que existen en la calle: lo ilegal-legal, el respeto, tapar a uno, el lugar es mío o tuyo, lo efímero.

En el mural, se observa la representación de una chancha monumental, de gran peso, en el centro de la composición, equilibrada y dividida en dos registros. En el superior, franjas verticales de colores cálidos y en el inferior, distintos objetos como chatarra, alimentos en descomposición, objetos en desuso, elementos contaminantes, basura, todos en colores fríos. La chancha tiene en su lomo pintado una especie de ramillete con flores y hojas de distintas especies (girasoles, lirios, margaritas, celestinas, gazanias y fresias). El mural presenta la dicotomía entre un mundo natural y un mundo artificial. En él se debaten la vida en la imagen de la chancha y la muerte en los elementos contaminantes. 

Contribución: Mariana Antonio (GEAP-Argentina y FAD-UNCUYO)

 

 

25 de Mayo 1810

 

1811: primer aniversario de la Revolución de Mayo que –pese a sus contradicciones internas- inició el proceso que dio lugar a la declaración de la Independencia en 1816. Como conmemoración de los históricos hechos de 1810, se inauguró el primer monumento patrio: la Pirámide de Mayo, obra del alarife Francisco Cañete, en la Plaza de la Victoria, que años más tarde integraría la actual Plaza de Mayo. (Imagen 1)

 

1856: para esa efemérides Prilidiano Pueyrredón recibió el encargo de llevar adelante la modificación de la “Pirámide”, ocasión en la que se la coronó con la figura de la Libertad-República, obra del escultor Joseph Dubourdieu. (Imagen 2)

 

1910: como parte de los festejos del primer Centenario de la Revolución de Mayo se llevó adelante un concurso de proyectos para la realización del gran monumento conmemorativo de los hechos de Mayo, que habría de conservar la Pirámide en su interior, a modo de un relicario cívico. Artistas nacionales y extranjeros plasmaron sus ideas en sendas propuestas en bocetos en yeso en escala 1:10, que fueron exhibidos en una gran exposición, conjuntamente con otros eventos que presentaron distintos aspectos relativos a las riquezas del país. El proyecto Pro Patria et Libertate (Imagen 3), de los italianos Gaetano Moretti y Luigi Brizzolara, obtuvo el primer premio en el concurso realizado en 1909. Con el objeto de cumplir con la necesidad de guardar la Pirámide en el interior del nuevo monumento, esta fue trasladada en 1912 (Imagen 4) desde su ubicación original, frente a la Catedral de Buenos Aires, al nuevo emplazamiento en el centro de la Plaza de Mayo. Finalmente, el proyecto italiano, luego de largas disputas, no se llevó a cabo y la Pirámide de Mayo (Imagen 5) afianzó definitivamente su valor como lugar simbólico por excelencia, en tanto representación de las ideas de Libertad y de República (Imagen 6).

1-La primitiva Pirámide en 1854-en ocasón de la Jura_de_la_Constitución_(1854)

2-Pirámide luego de las modificaciones de 1856 por PP

3-Boceto Pro Patria et Libertate de Gaetano Moretti y Luigi Brizzolara

4-Traslado de la Pirámide a su ubicación actual. 1912. Foto AGN

5-Pirámide-frente-foto  M. Magadán

6-Libertad República-

  Contribución de Teresa Espantoso Rodríguez

GEAP-Latinoamérica - GEAP-Argentina - ITHA-FFyL-UBA

 

Portones del Parque General San Martín (Mendoza) 

Autor: Fundición de Walter McFarlane (Glasgow, Escocia)

Fecha colocación: 1908 

Lugar: acceso al Parque General San Martín, calle Boulogne sur Mer

y avenida El Libertador, provincia de Mendoza, Argentina 

Material: hierro 

Técnica: fundición 

Estos Portones constituyen una de las imágenes más representativas de Mendoza.  Fueron una de las primeras obras colocadas en el parque mendocino, originalmente llamado “Parque del Oeste”, cuya creación se originó con el proyecto de Carlos Thays de 1896. Fueron adquiridos en Glasgow por el ingeniero Juan Molina Civit y trasladados en barco y ferrocarril hasta Mendoza. Se trata de uno de los modelos más grandes y prestigiosos que tenía Mc Farlane. 

El conjunto está formado por 3 portones, siendo el central de mayores dimensiones. Cuenta con una profusa ornamentación de cartelas, balaustres, hojas de acanto, florones, lunas, estrellas, espirales, piñas y coronas de laureles, además de farolas sobre los pilares. Los elementos más destacados son los delfines, cuya fantasía en el tratamiento simula las gárgolas de la arquitectura medieval. En Mendoza se colocaron los escudos de la provincia y un cóndor. En principio el acceso central estaba cerrado, y solo se abría para los gobernadores en festejos especiales. La situación ocasionó muchas críticas, por lo que a partir de 1914 se dispuso dejarlos abiertos en forma permanente. 

Contribución: Patricia Favre (GEAP-Argentina y FAD-UNCUYO) 

Les deseamos un muy feliz año nuevo 2022

GEAP Argentina

 

¡Les deseamos muy felices fiestas! GEAP Argentina

La Conmemoración del día de Los Muertos en la Ciudad de Mendoza. 

(1890 -1940)

Celia García

FAD-UNCUYO

 “Y va la caravana sembrando flores por las tumbas”

Nuestro breve texto presenta una nueva forma de entender la muerte y su memoria. La misma fue creada en los cementerios de Mendoza durante la celebración del recuerdo de los muertos, los días 1 y 2 de noviembre, fechas dedicadas al recuerdo de todos los santos y los fieles difuntos. La revisión de la prensa y sus descripciones contemporáneas, de las primeras décadas del siglo XX, muestran comportamientos seculares fusionados con otros tradicionalmente religiosos. 

En este sentido, el valor del culto a los muertos fue resignificado en la formación de la ciudadanía ideal, y los cementerios fueron reconocidos como lugares de memoria. Asimismo, se pueden distinguir diversos aspectos de esta celebración, desde la ceremonia bulliciosa y el homenaje póstumo; al recuerdo sincero de una interminable caravana de visitantes. Por último, destacamos la recuperación del cementerio para la vida a través de su estetización, legado de amor que como huella de aquellos tiempos perdura en las innumerables esculturas y sencillas tumbas aún presentes. 

Imagen 1. Aspecto que presentaba la entrada al Cementerio de la ciudad de Mendoza. el 2 de noviembre de 1927. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1927.

Imagen 2. Boys-scout haciendo guardia de honor durante el día de difuntos y de los muertos por la patria, frente a la tumba del General Barcala en el Cementerio de la ciudad de Mendoza. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1925.

Imagen 3. Aspecto que presentaba el Cementerio de la Ciudad de Mendoza el día de todos los muertos. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1926.

Imagen 4. Sepulturas de las familias Tabanera y Palacios. El Debate (Mendoza)

2 de noviembre de 1911.

Imagen 5. El día de todos los muertos. La Libertad (Mendoza) 2 de noviembre de 1939.

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