La Conmemoración del día de Los Muertos en la Ciudad de Mendoza. 

(1890 -1940)

Celia García

FAD-UNCUYO

 “Y va la caravana sembrando flores por las tumbas”

Nuestro breve texto presenta una nueva forma de entender la muerte y su memoria. La misma fue creada en los cementerios de Mendoza durante la celebración del recuerdo de los muertos, los días 1 y 2 de noviembre, fechas dedicadas al recuerdo de todos los santos y los fieles difuntos. La revisión de la prensa y sus descripciones contemporáneas, de las primeras décadas del siglo XX, muestran comportamientos seculares fusionados con otros tradicionalmente religiosos. 

En este sentido, el valor del culto a los muertos fue resignificado en la formación de la ciudadanía ideal, y los cementerios fueron reconocidos como lugares de memoria. Asimismo, se pueden distinguir diversos aspectos de esta celebración, desde la ceremonia bulliciosa y el homenaje póstumo; al recuerdo sincero de una interminable caravana de visitantes. Por último, destacamos la recuperación del cementerio para la vida a través de su estetización, legado de amor que como huella de aquellos tiempos perdura en las innumerables esculturas y sencillas tumbas aún presentes. 

Imagen 1. Aspecto que presentaba la entrada al Cementerio de la ciudad de Mendoza. el 2 de noviembre de 1927. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1927.

Imagen 2. Boys-scout haciendo guardia de honor durante el día de difuntos y de los muertos por la patria, frente a la tumba del General Barcala en el Cementerio de la ciudad de Mendoza. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1925.

Imagen 3. Aspecto que presentaba el Cementerio de la Ciudad de Mendoza el día de todos los muertos. La Libertad (Mendoza) 3 de noviembre de 1926.

Imagen 4. Sepulturas de las familias Tabanera y Palacios. El Debate (Mendoza)

2 de noviembre de 1911.

Imagen 5. El día de todos los muertos. La Libertad (Mendoza) 2 de noviembre de 1939.

Acceso al artículo en pdf

 Grupo “Los Andes”. Escultor Luis Perlotti

María Fernanda Benítez

FFyL-UBA

Sobre un basamento de forma prismática con un muro posterior que sirve de marco al grupo   escultórico “Los Andes”, el escultor argentino Luis Perlotti realizó esta obra inspirada en los pueblos representativos de las diferentes regiones de los Andes, que se encuentra emplazada en la plaza homónima en el barrio de Chacarita, de la Ciudad de Buenos Aires. Fue adquirida por la municipalidad de Buenos Aires en 1938 e inaugurada en 1941.

Las figuras que componen la obra representan a diferentes etnias que poblaron la región cordillerana: la figura central, identificada con el Tehuelche, en actitud serena pero dominante empuña un hacha; el personaje que representa al pueblo Ona, habitante de la cordillera austral se encuentra ubicado a la izquierda en actitud atenta, armado con arco y flecha. Finalmente, a la derecha, el Calchaquí que sostiene una vasija, representa a los pueblos del norte. Todos los personajes llevan la cabeza cubierta con los tocados que los caracterizan. En la base del grupo, al frente, se lee “LOS ANDES”.

La obra del escultor está en consonancia con   los postulados “indigenistas” que intelectuales como Luis Vasconcelos en México, Carlos Mariátegui y Luis Valcárcel en Perú y Ricardo Rojas en la Argentina, en las primeras décadas del S XX, llevaron adelante en defensa de la cultura americana y del ideario que reivindicaba la figura del indígena en pos de la revalorización del pasado hispanoamericano y de la reafirmación del ser nacional.

Imagen 1 - Luis Perlotti, Los Andes, Parque Los Andes, CABA.

Imagen 2 - Luis Perlotti, Los Andes, Parque Los Andes, CABA. (Detalle)

Imagen 3 - Luis Perlotti, Los Andes, Parque Los Andes, CABA. (Detalle)

Imagen 4 - Luis Perlotti junto a estudiantes de V Construcciones. 2 da. D. Año 1935. 

Monumento a Domingo F. Sarmiento 

Patricia Favre 

FAD- UNCUYO 

Monumento a Domingo F. Sarmiento 

Autor: Víctor de Pol (1865-1925) 

Fecha de inauguración: 17 de noviembre de 1901 

Ubicación: Plaza 25 de Mayo, provincia San Juan 

Material: bronce 

Técnica: fundición 

A fines de 1901, se inauguró en la provincia de San Juan un monumento a Domingo F. Sarmiento (1811-1888), para perpetuar su memoria y como expresión de gratitud de la provincia donde había nacido. De su amplia actuación como político, educador, periodista, militar y presidente, se priorizó su importancia en la educación. 

La obra fue realizada por Víctor de Pol (1865-1925), escultor italiano radicado en Buenos Aires, que había retratado a Sarmiento en sus últimos años. Plasmó la idea de “Sarmiento educacionista” mediante un grupo escultórico en bronce. En el centro aparece Sarmiento sentado, vestido de civil, rodeado por dos estudiantes. A su izquierda un niño sujeta fuertemente un pliego de papeles mientras observa al maestro y a su derecha una niña está leyendo. La obra resultó muy apreciada por el parecido que el artista logró en el retrato de Sarmiento y por la actitud serena y reflexiva. 

Las crónicas periodísticas y las fotografías reflejan que el día de su inauguración la ciudad entera estaba de fiesta. Hubo una gran afluencia de autoridades, instituciones, alumnos, fuerzas militares y de la sociedad en general. En el marco de los festejos se inauguró una Exposición Rural en que se exhibieron productos agrícolas y ganaderos, y se desarrollaron actividades recreativas como tiro al blanco y carreras. 

Esta obra, próxima a cumplir el 120° aniversario de su creación, constituye un importante referente del patrimonio cultural nacional. 

Imagen 1- Victor de Pol -Vista general del Monumento a Domingo F. Sarmiento.

Plaza 25 de Mayo. San Juan.

Imagen 2- Victor de Pol -Vista lateral del Monumento a Domingo F. Sarmiento.

Plaza 25 de Mayo. San Juan.

Imagen 3- Victor de Pol - Vista del grupo escultórico. Plaza 25 de Mayo. San Juan.

General José de San Martín: Abuelo Inmortal

En el día del General José de San Martín rendimos homenaje a su figura presentando el monumento que, en la ciudad de Buenos Aires (Argentina) lo representa en sus últimos años acompañado por sus nietas. El monumento Abuelo Inmortal, obra de Ángel E. Ybarra García (1892-1972), escultor e ingeniero argentino, fue inaugurado en 1951 y decidida sus erección por ley nacional 13.661 (1949).

El grupo escultórico está realizado en bronce y el pedestal en granito.

El general, sedente, se encuentra junto a sus nietas María Mercedes y Josefina Dominga, y en los relieves que cubren tres de los lados del basamento se representa a “San Martín cultivando dalias”,  “San Martín en la ribera del Sena” y “San Martín limpiando sus armas”.

Ybarra García eligió para representar al Padre de la Patria su faceta más humana, lejos de la figura del héroe con la que se lo suele recordar.

Imagen 1 - Abuelo Inmortal. Ángel E. Ybarra García, visión general.

Imagen 2 - Abuelo Inmortal. Ángel E. Ybarra García, detalle del grupo escultórico.

Imagen 3 - Relieve “San Martín cultivando dalias”. Abuelo Inmortal. Ángel E. Ybarra García.

Imagen 4 - Relieve “En la ribera del Sena”. Abuelo Inmortal. Ángel E. Ybarra García

Imagen 5 - Relieve “San Martín limpiando sus armas”. Abuelo Inmortal. Ángel E. Ybarra García.

9 de julio de 1816 - 9 de julio 2021

FELIZ DÍA DE LA INDEPENDENCIA

Para celebrar este día hemos elegido el Monumento a los Héroes de la Independencia, obra de Ernesto Soto Avendaño. Fue adjudicado por concurso en 1925 bajo la presidencia de Marcelo T. de Alvear e inaugurado en 1950 cuando Juan Domingo Perón presidía el Ejecutivo nacional.

Ubicado en el cerro Santa Bárbara, domina una amplia vista de la ciudad de Humahuaca, provincia de Jujuy, Argentina

Imagen 1- Vista general desde el centro de la ciudad de Humahuaca (Jujuy, Argentina)

Imagen 2 - Vista frontal del monumento desde la escalinata de acceso

Imagen 3 - Vista de la parte superior del frente, rematado con la figura de un indio y

debajo dos relieves laterales

Imagen 4- Frente. Relieve a la izquierda del indio, representando gauchos e indios en la batalla

Imagen 5 - Frente. Relieve a la derecha del indio, con la representación de jinetes con sus caballos lanzándose a la batalla y presididos por el pabellón nacional

Imagen 6 - Detalle de la figura del indio que corona el conjunto (9 mts. de altura) y

de un grupo (hombres y mujeres) que empuja la roca que sirve de pedestal a la figura.

El Proyecto de Monumento a la Bandera de Carlos Oliva Navarro

                                                                                                          Raúl E. Piccioni

                                FFyL-UBA

En este texto analizamos, a través de una fotografía rescatada del estudio del escultor Juan Carlos Oliva Navarro, una maqueta que este artista realizó junto con el arquitecto Antón Gutiérrez Urquijo, para un monumento a la bandera.

Pensamos que la obra se realizó con la intención de ser presentada en uno de los llamados a concurso para la realización del Monumento a la Bandera en la ciudad de Rosario. Si bien esta maqueta nunca participó de los diferentes llamados a concurso que se realizaron para este monumento, su análisis resulta muy importante para analizar la obre de este artista. 

Del monumento sólo persiste una parte del modelo en yeso del motivo ubicado en la parte frontal del proyecto.

Imagen 1: Juan Carlos Oliva Navarro y Antón Gutiérrez Urquijo.

Fotografía de la Maqueta de un  Monumento a la Bandera.

Imagen 2: Oliva Navarro y Antón Gutiérrez Urquijo.

Detalle del grupo central

Acceso al artículo en pdf

 

En el marco de la efemérides del General Manuel Belgrano y la Bandera Nacional, esta semana presentamos dos contribuciones relacionadas con los antecedentes del Monumento a la Bandera (Rosario). El 20 de junio encontrarán el texto de Patricia Corsani, en el que plantea la actuación de la escultora Lola Mora en el largo proceso de dicho monumento. El viernes 26 presentaremos el trabajo de Raúl Piccioni sobre la participación de Oliva Navarro en el mismo evento. Ambos, llevan también a adentrarnos en la importancia del rescate patrimonial de las producciones de nuestros artistas, elementos fundamentales a la hora de estudiar el arte de nuestro país.

El monumento a la Bandera, por Lola Mora. 

Patricia V. Corsani

En 1898 el Intendente de Rosario Luis Lamas encabezó la ceremonia de colocación de la piedra fundamental del monumento a la Bandera Nacional. Esto ocurrió luego de estudiar y precisar el sitio exacto del primer izamiento de la enseña patria de manos de su creador, Manuel Belgrano. 

Ya iniciado el siglo XX, los primeros proyectos presentados para el monumento  a la Bandera nacional tuvieron a la escultora argentina Lola Mora como figura central, instancia que tuvo su continuación años después, en el marco de los preparativos para los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo de 1910. Sin embargo, el monumento a la Bandera de la escultora nunca fue emplazado y sus esculturas fueron olvidadas hasta 1997 en que se instalaron junto al  monumento mayor en el Parque Nacional a la Bandera.

Imagen 1. Uno de los proyectos de Lola Mora para el Monumento Nacional a la Bandera, 1909. Foto: Municipalidad de Rosario. Colegio de arquitectos distrito 2 Rosario. Bases concurso nacional de anteproyectos para el completamiento definitivo del conjunto cívico-monumental como parte integrante del Parque Nacional a la Bandera. Incorporación del grupo escultórico que la artista plástica Lola Mora realizara para el Monumento Nacional a la Bandera. Rosario, 1995, anexo 5. Mimeo.

Imagen 2. Lola Mora. Belgrano y la Bandera (o la Jura de la Bandera. Parque Nacional a la Bandera, Rosario.  Fotografía: Patricia Corsani, 2010.

 

Imagen 3. Lola Mora. La Libertad o La República. Parque Nacional a la Bandera, Rosario. 

Fotografía: Patricia Corsani, 2010

Acceso al artículo en pdf

Aniversario del General Martín Miguel de Güemes 

En el bicentenario de su  fallecimiento (1821-2021) lo recordamos  con imágenes del monumento emplazado en su honor en la ciudad de Salta, en el lugar en donde cayó del caballo cuando se dirigía -ya herido- a la cañada de la Horqueta en donde murió.

Construido entre 1920 y 1931

Inauguración: 20 de febrero de 1931

Ubicación: Paseo Güemes al pie del Cerro San Bernardo

Escultor: Víctor José Garino

Supervisión de la Dirección de Arquitectura de la Nación

Materiales: Pedestal: piedra del mismo cerro. Fundido en bronce de la escultura ecuestre y relieves: Arsenal de Guerra Esteban de Luca

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Escultor: Víctor José Garino.

 

Monumento a Martín Miguel de Güemes. Cerro San Bernardo. Salta.

Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes. Estatua ecuestre. Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes, detalle  de la placa en el frente.

Monumento a Güemes, detalle del frente derecho.

Monumento a Güemes, detalle relieve de la derecha.

Monumento a Güemes, detalle de la cara posterior.

Monumento a Güemes, detalle del frente izquierdo.

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Durante su construcción.
Foto de Archivo. Fuente: web.

La Pirámide de Mayo

Marcelo L. Magadán

La Pirámide de Mayo es uno de los mayores referentes materiales de la identidad nacional. Se trata del monumento más antiguo del país. 

Construida por el alarife Francisco Cañete en tan solo cuarenta y ocho días, surgió por inquietud de los miembros del Cabildo, quienes decidieron erigir una columna, que en un principio se denominaría: “Columna del 25 de Mayo”. Esto en conmemoración del primer aniversario de la institución de la Primera Junta de Gobierno criollo –hecho ocurrido el 25 de Mayo de 1810.

Se trata de un monumento que tuvo una vida agitada en la que no faltaron ciertos abandonos, vandalismo, algunos intentos de demolición y reemplazo, varias modificaciones como la de 1857, un trasladado en 1912, diversas obras de mantenimiento, su declaratoria como Monumento Histórico Nacional y una restauración integral en el 2017. Llegamos así a este 25 de mayo de 2021 en el que celebramos los doscientos diez años de su inauguración.

Figura 1. Litografía de Alcide Dessalines d´Orbigny mostrando la Plaza de la Victoria con la Recova y la primitiva Pirámide de Mayo, atribuida a Francisco Cañete, en la primera mitad del siglo XIX.

Figura 2. Imagen del Cabildo tomada entre 1842 y 1850, mostrando a la pirámide sobre la izquierda (Archivo General de la Nación)

Figura 3. La plaza de la Victoria en 1845, con la pirámide en el emplazamiento original, frente a la Catedral (Archivo General de la Nación).

Figura 4. Una representación de la Pirámide de Mayo con la recova de fondo. La aureola indica que la misma fue retocada para ser utilizada en una publicación. En este caso se trató de “La Pirámide Mayo”, informe publicado por la Junta de Historia y Numismática Americana en 1913 (Archivo General de la Nación).

Acceso al artículo en pdf

A los Caídos en la gesta de las Islas Malvinas y Atlántico Sur

Plaza General San Martín – Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Sobre un muro semicircular, veinticinco placas de mármol negro recuerdan los nombres de los 649 combatientes que fallecieron durante el conflicto bélico con Gran Bretaña, en defensa de la soberanía argentina sobre las Islas Malvinas, en 1982. El entonces presidente Carlos Saúl Menem, mediante el decreto 1405 (5 de mayo 1989) determinó la creación de un cenotafio en homenaje a los caídos.

Se inauguró del 24 de Junio de 1990. 

Autor: Arquitecto Andrés Morán.

Grabador de las placas: Eduardo Omar Urich.

Referencia fotos: Teresa Espantoso Rodríguez