Acerca de un monumento  itinerante en Tucumán 

Lilian Prebisch

FA-UNT

GEAP-ARGENTINA

Tal es el caso paradigmático del Monumento al General Julio A. Roca del escultor Ángel Ibarra García inaugurado inicialmente en 1943 en la entrada sur oeste del Parque 9 de Julio en la ciudad de San Miguel de Tucumán. El monumento consistía en una figura del ex presidente Roca y un conjunto escultórico con cuatro relieves de bronce que la acompañaban. En 1963 las autoridades municipales deciden re-ubicar el conjunto a unos metros de su emplazamiento original en el mismo sector del parque pero reformulando la disposición general del conjunto sin respetar la primera disposición proyectada y concebida por el escultor Ibarra García. En 1977 un nuevo traslado es propuesto por los artífices de la Av. de los Próceres tucumanos quienes decidieron llevarlo al extremo noroeste del Parque 9 de Julio, desmembrándolo.

 

          Figura 1. Aspecto del monumento durante el acto de inauguración en 1943

      (Foto de La Gaceta 20/03/2006)

Figura 2. Primer emplazamiento y disposición del Monumento al General Roca. 

Vista de la inauguración el 17 de julio de 1943. (La Gaceta- 18/07/1943)

        Figura 3. Aspecto actual. Tercer emplazamiento y disposición del

      Monumento al General Roca desde 1977. (Fotografía de la autora)

  Figura 4. Detalle de la figura del General Roca

 (Fotografía de la autora)

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Convocatoria del seminario

“Constelaciones del arte público: contextos, paisajes, saberes”

Bajo el título “Constelaciones del arte público: contextos, paisajes, saberes” el Grupo de Estudio sobre Arte Público en Latinoamérica (GEAP- Latinoamérica) en asocio con el Centro de Investigaciones en Arte y Patrimonio (CIAP) CONICET–Universidad Nacional de San Martín, Argentina y el Instituto de Artes de la Universidade Estadual de Campinas, Brasil convoca a intercambiar perspectivas, metodologías, bibliografías y, en general, experiencias sobre el arte público en Latinoamérica. La edición de este año, que se realizará virtualmente del 22 al 26 de noviembre, está abierta también a recibir propuestas artísticas sobre arte público en formato de video.

Les invitamos a ver en detalle la convocatoria y las normas de presentación en el blog de GEAP - Latinoamérica

¡Les esperamos!

 

Neoplasticismo en Buenos Aires, La Paz y Novo Hamburgo

Alejo Ricardo Petrosini

FFyL-UBA

a) Sopocachi, La Paz, Bolivia. Fotografía: Alejo R. Petrosini

b) Rio Branco, Novo Hamburgo, Brasil. Fotografía: Alejo R. Petrosini

c. 1.2) Constitución, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Fotografía Alejo R. Petrosini

c. 2) Lugano 1 y 2, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. 

Fotografía: Alejo R. Petrosini

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 Monumento al general Juan Lavalle: 

 de la fiesta barroca a la fiesta cívica

María Fernanda Benítez

FFyL-UBA

El monumento a Juan Lavalle es uno de los más antiguos erigidos en Buenos Aires y fue inaugurado el 18 de diciembre de 1887. Obra de Pietro Costa, responde a la antigua tipología de columna conmemorativa rematada por la estatua de Lavalle.

Figura 1: Monumento a Lavalle, Plaza Lavalle

Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Fotografía: María Fernanda Benítez

La fiesta de inauguración fue organizada por la Municipalidad y adquirió las características propias de una fiesta barroca trasladada en el tiempo a nuestro ámbito.

Figura 2: Detalle de la figura de pie. Fotografía: María Fernanda Benítez

Frente al monumento se colocó, para este acto, la puerta a través de la cual había pasado la bala que puso fin a la vida del general Lavalle. Junto a ella “las reliquias sagradas del mártir”: la boa de vicuña ensangrentada que el general llevaba al momento de morir, la bandera nacional bordada en Montevideo que usaba el ejército del general, el sombrero de jipijapa, la caja donde se trasladaron sus restos y en un estuche la bala que ultimó al héroe. En esta exhibición de los objetos del prócer podemos establecer el punto culminante de la ceremonia que se prolongó durante largas horas con la participación de la ciudadanía.

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Nacimiento del general José de San Martín

Un día como hoy nacía el general José de San Martín, en 1778, en Yapeyú (actual Provincia de Corrientes, Argentina).

Datos del monumento:

Ubicación: Retiro, Distrito Federal, Argentina

1) Escultura ecuestre sola:

-Autor: Louis-Joseph Daumas

-Inauguración: 1862

2) Pedestal: Monumento al Ejército de los Andes

-Autor: Gustav Eberlein

-Inauguración: 1910

Fotografía: Pedro Bartolomai

Idas y vueltas de la memoria.

Antonio Sassone y el Monumento al Gral. San Martin.

Marcela Paravano

FFyL-UBA

La ciudad de Quilmes, decidió tener un monumento a San Martín que  primero fue pensado como  una  réplica de las esculturas realizadas por Louis-Joseph Daumas, pero luego se decidió la realización de un concurso en el que se presentaron quince proyectos.  Antonio Sassone, que resultó ganador, eligió “La Espada” como lema para su participación con un grupo escultórico  que comprendía una estatua ecuestre  (370 cm de altura) y las figuras alegóricas de  El Guerrero, La Bondad, El pensador, El Destino.  

Figura 1. Antonio Sassone. Monumento a San Martín. Plaza San Martín. Quilmes

Curiosamente este monumento pasó años cubierto en el centro de la plaza sin inaugurarse, inclusive con la propuesta de utilizar el bronce para fundir un ejemplar, según los moldes del San Martín de Daumas, ubicado en la Plaza homónima en la ciudad de Buenos Aires. En 1953 llegó a la ciudad la estatua de Daumas que se ubicó en el pedestal del monumento de Sassone. En una nota del escultor con fecha 29 de agosto de 1956 atribuye la  censura de su obra a verdades de “orden político” fundadas en su conocida y pública actuación democrática. Recién en 1964 volverá el monumento realizado por Sassone a su ubicación original.

    

          Figura 2. Fotografía de la maqueta y el autor entre el público, izquierda. 

Detalle de la escultura ecuestre, derecha.

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La Mona Lisa entre la tradición y la actualización 

Los mosaicos urbanos de Silvia Marcon en Brasil y Argentina

Alejo Ricardo Petrosini

FFyL-UBA

                                   

    Figura 1. Intervención de Marcon en Porto Alegre (Fotografía: Alejo R. Petrosini)

El recorrido por el entorno urbano nos puede ofrecer una oportunidad para descubrir producciones híbridas, que superan la división entre la cultura de élite y la cultura popular/de masas.

 

   Figura 2. Intervención de Marcon en Praia do Ipanema, Rio de Janeiro (Fotografía: Alejo R. Petrosini) 

Silvia Marcon, arquitecta y artista brasileña especializada en la técnica del mosaico, se interesó por figuras emblemáticas procedentes de la cultura popular, hasta seleccionar de modo adrede a la Mona Lisa, ícono del arte occidental. En este caso, la artista brasileña resitúa este ícono a partir de diversas intervenciones, en sitios pertenecientes al ámbito urbano público, en viaductos y en muros de construcciones históricas. Sus iconos son repeticiones literales bajo determinados patrones formales -que implican su fácil e instantáneo reconocimiento, pueden ser objeto de descontextualizaciones, resignificaciones y reactualizaciones, dentro del despliegue de la vida de las imágenes.

Figura 3. Intervención de Marcon en Beco de Batman, São Paulo (Fotografía: Alejo R. Petrosini)

Figura 4. Intervención de Marcon en Beco de Batman, São Paulo (Fotografía: Alejo R. Petrosini)

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