GEAP-Argentina

sábado, 26 de junio de 2021

El Proyecto de Monumento a la Bandera de Carlos Oliva Navarro

Raúl E. Piccioni

FFyL-UBA

En este texto analizamos, a través de una fotografía rescatada del estudio del escultor Juan Carlos Oliva Navarro, una maqueta que este artista realizó junto con el arquitecto Antón Gutiérrez Urquijo, para un monumento a la bandera.

Pensamos que la obra se realizó con la intención de ser presentada en uno de los llamados a concurso para la realización del Monumento a la Bandera en la ciudad de Rosario. Si bien esta maqueta nunca participó de los diferentes llamados a concurso que se realizaron para este monumento, su análisis resulta muy importante para analizar la obre de este artista.

Del monumento sólo persiste una parte del modelo en yeso del motivo ubicado en la parte frontal del proyecto.

Imagen 1: Juan Carlos Oliva Navarro y Antón Gutiérrez Urquijo.

Fotografía de la Maqueta de un Monumento a la Bandera.

Imagen 2: Oliva Navarro y Antón Gutiérrez Urquijo.

Detalle del grupo central

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domingo, 20 de junio de 2021

En el marco de la efemérides del General Manuel Belgrano y la Bandera Nacional, esta semana presentamos dos contribuciones relacionadas con los antecedentes del Monumento a la Bandera (Rosario). El 20 de junio encontrarán el texto de Patricia Corsani, en el que plantea la actuación de la escultora Lola Mora en el largo proceso de dicho monumento. El viernes 26 presentaremos el trabajo de Raúl Piccioni sobre la participación de Oliva Navarro en el mismo evento. Ambos, llevan también a adentrarnos en la importancia del rescate patrimonial de las producciones de nuestros artistas, elementos fundamentales a la hora de estudiar el arte de nuestro país.

El monumento a la Bandera, por Lola Mora.

Patricia V. Corsani

En 1898 el Intendente de Rosario Luis Lamas encabezó la ceremonia de colocación de la piedra fundamental del monumento a la Bandera Nacional. Esto ocurrió luego de estudiar y precisar el sitio exacto del primer izamiento de la enseña patria de manos de su creador, Manuel Belgrano.

Ya iniciado el siglo XX, los primeros proyectos presentados para el monumento a la Bandera nacional tuvieron a la escultora argentina Lola Mora como figura central, instancia que tuvo su continuación años después, en el marco de los preparativos para los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo de 1910. Sin embargo, el monumento a la Bandera de la escultora nunca fue emplazado y sus esculturas fueron olvidadas hasta 1997 en que se instalaron junto al monumento mayor en el Parque Nacional a la Bandera.

Imagen 1. Uno de los proyectos de Lola Mora para el Monumento Nacional a la Bandera, 1909. Foto: Municipalidad de Rosario. Colegio de arquitectos distrito 2 Rosario. Bases concurso nacional de anteproyectos para el completamiento definitivo del conjunto cívico-monumental como parte integrante del Parque Nacional a la Bandera. Incorporación del grupo escultórico que la artista plástica Lola Mora realizara para el Monumento Nacional a la Bandera. Rosario, 1995, anexo 5. Mimeo.

Imagen 2. Lola Mora. Belgrano y la Bandera (o la Jura de la Bandera. Parque Nacional a la Bandera, Rosario. Fotografía: Patricia Corsani, 2010.

Imagen 3. Lola Mora. La Libertad o La República. Parque Nacional a la Bandera, Rosario.

Fotografía: Patricia Corsani, 2010

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jueves, 17 de junio de 2021

Aniversario del General Martín Miguel de Güemes

En el bicentenario de su fallecimiento (1821-2021) lo recordamos con imágenes del monumento emplazado en su honor en la ciudad de Salta, en el lugar en donde cayó del caballo cuando se dirigía -ya herido- a la cañada de la Horqueta en donde murió.

Construido entre 1920 y 1931

Inauguración: 20 de febrero de 1931

Ubicación: Paseo Güemes al pie del Cerro San Bernardo

Escultor: Víctor José Garino

Supervisión de la Dirección de Arquitectura de la Nación

Materiales: Pedestal: piedra del mismo cerro. Fundido en bronce de la escultura ecuestre y relieves: Arsenal de Guerra Esteban de Luca

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Martín Miguel de Güemes. Cerro San Bernardo. Salta.

Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes. Estatua ecuestre. Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes, detalle de la placa en el frente.

Monumento a Güemes, detalle del frente derecho.

Monumento a Güemes, detalle relieve de la derecha.

Monumento a Güemes, detalle de la cara posterior.

Monumento a Güemes, detalle del frente izquierdo.

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Durante su construcción.
Foto de Archivo. Fuente: web.

lunes, 7 de junio de 2021

De Flama Olímpica a Mandala

¿Inspiración o Plagio..?

Lucas Sánchez Riesco

UNCUYO

Una obra de arte cinético, que cobra vida y entra en movimiento gracias a un mecanismo electrónico, fue instalada el martes 11 de mayo en la ciudad cabecera del Departamento de San Rafael, ubicada a 240 kilómetros al sur de la ciudad de Mendoza, capital de la provincia homónima. El evento fue anunciado con mucho orgullo por el gobierno de la comuna en sus redes sociales y a través de notas periodísticas en medios locales.

Este hecho disparó inmediatamente una alarma por posible plagio. Y es que la obra es igual a una escultura creada por el mundialmente reconocido artista estadounidense, Anthony Howe, realizada para los Juegos Olímpicos de 2016 en Río de Janeiro.

Debido a la controversia que se generó en las redes sociales el mismo Anthony Howe tomó conocimiento del asunto, quien realizó un comentario directamente sobre el video publicado en el portal oficial del municipio acusando de plagio a la ciudad.

Dada la gravedad del hecho, el municipio de la comuna mendocina tuvo que proceder al retiro de la obra del espacio público en el que estaba emplazado a menos de 24 horas de su inauguración, y en medio de un escándalo artístico, prometiendo reformular la obra antes de una futura reinstalación.

A la derecha: “Mandala en Movimiento”, obra ubicada en el Paseo Rawson de la localidad de San Rafael. A la izquierda: obra de Anthony Howe, colocada en Río de Janeiro en 2016.

Fuente: Diario Los Andes, Edición digital del 12 de mayo de 2021.

Captura de pantalla del home de la Municipalidad de San Rafael que muestra la respuesta de Anthony Howe. Fuente: Diario MDZ on Line, edición del 12 de mayo de 2021

Captura de pantalla de la reacción en Instagram del artista norteamericano.
Fuente: Diario Los Andes, edición on line, 12 de mayo de 2021.

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lunes, 24 de mayo de 2021

La Pirámide de Mayo

Marcelo L. Magadán

La Pirámide de Mayo es uno de los mayores referentes materiales de la identidad nacional. Se trata del monumento más antiguo del país.

Construida por el alarife Francisco Cañete en tan solo cuarenta y ocho días, surgió por inquietud de los miembros del Cabildo, quienes decidieron erigir una columna, que en un principio se denominaría: “Columna del 25 de Mayo”. Esto en conmemoración del primer aniversario de la institución de la Primera Junta de Gobierno criollo –hecho ocurrido el 25 de Mayo de 1810.

Se trata de un monumento que tuvo una vida agitada en la que no faltaron ciertos abandonos, vandalismo, algunos intentos de demolición y reemplazo, varias modificaciones como la de 1857, un trasladado en 1912, diversas obras de mantenimiento, su declaratoria como Monumento Histórico Nacional y una restauración integral en el 2017. Llegamos así a este 25 de mayo de 2021 en el que celebramos los doscientos diez años de su inauguración.

Figura 1. Litografía de Alcide Dessalines d´Orbigny mostrando la Plaza de la Victoria con la Recova y la primitiva Pirámide de Mayo, atribuida a Francisco Cañete, en la primera mitad del siglo XIX.

Figura 2. Imagen del Cabildo tomada entre 1842 y 1850, mostrando a la pirámide sobre la izquierda (Archivo General de la Nación)

Figura 3. La plaza de la Victoria en 1845, con la pirámide en el emplazamiento original, frente a la Catedral (Archivo General de la Nación).

Figura 4. Una representación de la Pirámide de Mayo con la recova de fondo. La aureola indica que la misma fue retocada para ser utilizada en una publicación. En este caso se trató de “La Pirámide Mayo”, informe publicado por la Junta de Historia y Numismática Americana en 1913 (Archivo General de la Nación).

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miércoles, 19 de mayo de 2021

Debates y disputas en torno a las ubicaciones de monumentos

Eduardo Schiaffino y sus ideas sobre la ubicación de la estatuaria

Raúl E. Piccioni

FFyL-UBA

El presente trabajo examina las ideas que el artista y crítico de arte, Eduardo Schiaffino, entre las décadas de 1890 y 1920, expresó en diferentes artículos periodísticos, sobre la ubicación de monumentos conmemorativos y esculturas decorativas en el espacio urbano.

En el mismo se examinan las posturas que planteó en tres períodos: a finales de la década de 1890, en 1916 y en 1925. En las mismas aparecen, con diferentes ejemplos, las mismas ideas. Por un lado, defendía la necesidad de que el sentimiento que representa la escultura conmemorativa pudiese ser recibido por el público y para ello debía estar ubicada de tal manera que el mensaje que la estatua debía transmitir pudiera llegar de manera más eficaz. Por otro, pensaba que dicha ubicación no debía sacrificar ni desmerecer sus valores artísticos y que, para ello, la participación de los artistas en la ubicación de estos monumentos debía ser fundamental.