Aniversario del General Martín Miguel de Güemes 

En el bicentenario de su  fallecimiento (1821-2021) lo recordamos  con imágenes del monumento emplazado en su honor en la ciudad de Salta, en el lugar en donde cayó del caballo cuando se dirigía -ya herido- a la cañada de la Horqueta en donde murió.

Construido entre 1920 y 1931

Inauguración: 20 de febrero de 1931

Ubicación: Paseo Güemes al pie del Cerro San Bernardo

Escultor: Víctor José Garino

Supervisión de la Dirección de Arquitectura de la Nación

Materiales: Pedestal: piedra del mismo cerro. Fundido en bronce de la escultura ecuestre y relieves: Arsenal de Guerra Esteban de Luca

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Escultor: Víctor José Garino.

 

Monumento a Martín Miguel de Güemes. Cerro San Bernardo. Salta.

Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes. Estatua ecuestre. Escultor: Víctor José Garino.

Monumento a Güemes, detalle  de la placa en el frente.

Monumento a Güemes, detalle del frente derecho.

Monumento a Güemes, detalle relieve de la derecha.

Monumento a Güemes, detalle de la cara posterior.

Monumento a Güemes, detalle del frente izquierdo.

Monumento a Güemes. Cerro San Bernardo. Salta. Durante su construcción.
Foto de Archivo. Fuente: web.

 De Flama Olímpica a Mandala

¿Inspiración o Plagio..?

Lucas Sánchez Riesco

UNCUYO

 

Una obra de arte cinético, que cobra vida y entra en movimiento gracias a un mecanismo electrónico, fue instalada el martes 11 de mayo en la ciudad cabecera del Departamento  de San Rafael, ubicada a 240 kilómetros al sur de la ciudad de Mendoza, capital de la provincia homónima. El evento fue anunciado con mucho orgullo por el gobierno de la comuna  en sus redes sociales y a través de notas periodísticas en medios locales.

Este hecho disparó inmediatamente una alarma por posible plagio. Y es que la obra es igual a una escultura creada por el mundialmente reconocido artista estadounidense, Anthony Howe, realizada para los Juegos Olímpicos de 2016 en Río de Janeiro.

Debido a la controversia que se generó en las redes sociales el mismo Anthony Howe tomó conocimiento del asunto, quien realizó un comentario directamente sobre el video publicado en el portal oficial del municipio acusando de plagio a la ciudad.

Dada la gravedad del hecho, el municipio de la comuna mendocina tuvo que proceder al retiro de la obra del espacio público en el que estaba emplazado a menos de 24 horas de su inauguración, y en medio de un escándalo artístico, prometiendo reformular la obra antes de una futura reinstalación.

A la derecha: “Mandala en Movimiento”, obra ubicada en el Paseo Rawson de la localidad de San Rafael. A la izquierda: obra de Anthony Howe, colocada en Río de Janeiro en 2016.

Fuente: Diario Los Andes, Edición digital del 12 de mayo de 2021.

Captura de pantalla del home de la Municipalidad de San Rafael que muestra la respuesta de Anthony Howe. Fuente: Diario MDZ on Line, edición del 12 de mayo de 2021

Captura de pantalla de la reacción en Instagram del artista norteamericano.

Fuente: Diario Los Andes, edición on line, 12 de mayo de 2021.

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La Pirámide de Mayo

Marcelo L. Magadán

La Pirámide de Mayo es uno de los mayores referentes materiales de la identidad nacional. Se trata del monumento más antiguo del país. 

Construida por el alarife Francisco Cañete en tan solo cuarenta y ocho días, surgió por inquietud de los miembros del Cabildo, quienes decidieron erigir una columna, que en un principio se denominaría: “Columna del 25 de Mayo”. Esto en conmemoración del primer aniversario de la institución de la Primera Junta de Gobierno criollo –hecho ocurrido el 25 de Mayo de 1810.

Se trata de un monumento que tuvo una vida agitada en la que no faltaron ciertos abandonos, vandalismo, algunos intentos de demolición y reemplazo, varias modificaciones como la de 1857, un trasladado en 1912, diversas obras de mantenimiento, su declaratoria como Monumento Histórico Nacional y una restauración integral en el 2017. Llegamos así a este 25 de mayo de 2021 en el que celebramos los doscientos diez años de su inauguración.

Figura 1. Litografía de Alcide Dessalines d´Orbigny mostrando la Plaza de la Victoria con la Recova y la primitiva Pirámide de Mayo, atribuida a Francisco Cañete, en la primera mitad del siglo XIX.

Figura 2. Imagen del Cabildo tomada entre 1842 y 1850, mostrando a la pirámide sobre la izquierda (Archivo General de la Nación)

Figura 3. La plaza de la Victoria en 1845, con la pirámide en el emplazamiento original, frente a la Catedral (Archivo General de la Nación).

Figura 4. Una representación de la Pirámide de Mayo con la recova de fondo. La aureola indica que la misma fue retocada para ser utilizada en una publicación. En este caso se trató de “La Pirámide Mayo”, informe publicado por la Junta de Historia y Numismática Americana en 1913 (Archivo General de la Nación).

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Debates y disputas en torno a las ubicaciones de monumentos

Eduardo Schiaffino y sus ideas sobre la ubicación de la estatuaria

 

                                                                                       Raúl E. Piccioni

FFyL-UBA

El presente trabajo examina las ideas que el artista y crítico de arte, Eduardo Schiaffino, entre las décadas de 1890 y 1920, expresó en diferentes artículos periodísticos, sobre la ubicación de monumentos conmemorativos y esculturas decorativas en el espacio urbano.

En el mismo se examinan las posturas que planteó en tres períodos: a finales de la década de 1890, en 1916 y en 1925. En las mismas aparecen, con diferentes ejemplos, las mismas ideas. Por un lado, defendía la necesidad de que el sentimiento que representa la escultura conmemorativa pudiese ser recibido por el público y para ello debía estar ubicada de tal manera que el mensaje que la estatua debía transmitir pudiera llegar de manera más eficaz. Por otro, pensaba que dicha ubicación no debía sacrificar ni desmerecer sus valores artísticos y que, para ello, la participación de los artistas en la ubicación de estos monumentos debía ser fundamental.

Figura 1. Mausoleo del General San Martín. Catedral Metropolitana. Carrier Belleuse

Figura 2. Mausoleo del General Belgrano. Iglesia de Santo Domingo. Etore Ximenez

Figura 3.  François Auguste René Rodin, El pensador, Buenos Aires, 1907.

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La Academia Nacional de Bellas Artes publicó el último número de la 

Revista Temas : EL ARTE EN EL ESPACIO PÚBLICO

Disponible :www.anba.org.ar

 

 Mural: “¡Presente!”

“En homenaje a los estudiantes desaparecidos de la Universidad Nacional de Cuyo”

Mariana Antonio

UNCUYO

El 24 de marzo de 1976 fue un hito para la historia argentina. En esa fecha las Fuerzas Armadas de Argentina usurparon el gobierno constitucional. En este contexto se creó un dispositivo de terror estatal en el que diversas personas fueron desaparecidas.

En esos años trágicos la Universidad Nacional de Cuyo fue intervenida y desde ese momento se profundizó hasta sus máximos niveles, la política de persecución, expulsión y censura. Como saldo debemos hablar de más de 30 estudiantes desaparecidos. 

El mural “¡Presente!” rinde homenaje a jóvenes estudiantes desaparecidos de la Facultad de Artes y Diseño y de la Facultad de Ciencias políticas y Sociales de la Universidad Nacional de Cuyo, ubicada en la provincia de Mendoza, Argentina. El mismo fue una iniciativa que coordinaron la Secretaría de Extensión de Artes y Diseño y el área de Derechos Humanos de Ciencias Políticas. 

La obra fue realizada por estudiantes de las carreras del Profesorado en Artes Plásticas y de la Licenciatura en Artes Visuales, y supervisado por el profesor Eduardo González. 

En esta reseña conoceremos en detalle el mural ¡Presente!, a los estudiantes desaparecidos retratados y de qué manera sus pares actuales homenajearon a las víctimas de la década de 1970. Como así también el significado de la obra para el Centro Universitario de la Universidad Nacional de Cuyo.

Imagen 1: Retrato de José Vila Bustos (desaparecido). Autor: Catalina Vergne Jatuff.

Imagen 2: Retrato de Marta Saroff (desaparecida). Autor: Valentina Palacios.

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Imagen 3: Retrato de Ana Beatriz Corsino (desaparecida). Autor: Anabel Orán.

Imagen 4: Detalle del mural en el que se observa el retrato de los desaparecidos.

Imagen 5: Detalle de los retratos.

Imagen 6: Vista lateral desde la derecha del edificio.

Imagen 7: Vista lateral desde la izquierda del edificio. 

Imagen 8: Detalle de la muchedumbre en manifestación.

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A los Caídos en la gesta de las Islas Malvinas y Atlántico Sur

Plaza General San Martín – Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Sobre un muro semicircular, veinticinco placas de mármol negro recuerdan los nombres de los 649 combatientes que fallecieron durante el conflicto bélico con Gran Bretaña, en defensa de la soberanía argentina sobre las Islas Malvinas, en 1982. El entonces presidente Carlos Saúl Menem, mediante el decreto 1405 (5 de mayo 1989) determinó la creación de un cenotafio en homenaje a los caídos.

Se inauguró del 24 de Junio de 1990. 

Autor: Arquitecto Andrés Morán.

Grabador de las placas: Eduardo Omar Urich.

Referencia fotos: Teresa Espantoso Rodríguez